第17章 愧在卢前耻居王后（第4页）
《庭菊赋》借高洁芬香之秋菊来颂扬中书令薛元。
杨炯之于薛元，可谓终生怀知遇之恩，此种感戴之情，便是其创作这篇赋的动力及感情流淌的源泉。
杨炯竭力赞扬秋菊之内在品性，借以颂扬薛元高尚的道德人品。
此赋虽然通篇均为赞美之辞，内容托物状人，藻饰可谓典雅华丽，且是应命之作，未突破官场应酬常套。
（四）
唐高宗调露、永隆年间（—），吐蕃、突厥曾多次侵扰甘肃一带，唐礼部尚书裴行俭奉命出师征讨。
杨炯有感而，作《从军行》，记载了这个历史。
诗中表达了他因未能踏上疆场而心生的遗憾，还有渴慕功业的雄心壮志。
笔力雄劲，感情豪放率直，可谓杨炯诗作中的上乘佳作。
“烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。”
这诗，借用乐府旧题“从军行”
，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。
整诗仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环
境气氛，写出了书生投笔从戎，出塞参战的全过程。
能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见杨炯的艺术功力。
先，杨炯抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，一概略去不写。
然后，杨炯采取跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地展前进。
第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。
这种跳跃十分自然，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
初唐上官体所代表的宫廷诗风在唐高宗显庆年间（-）、龙朔年间（-）达到鼎盛。
上官体之风气过分关注声律对偶，讲所谓“六对”
、“八对”
，忽视了诗歌本质。
杨炯性气豪纵，怀才不遇而轻视权贵。
他与上官仪为的宫体诗派有着分明的界线，歌咏的是自我遭际与心声，抒的是自己真情的自我流露，与之歌咏大唐气象大异其趣，形成鲜明对照，他冲破了上官体流风，开拓了新的诗风。
初唐四杰以革除诗坛浮靡之习为己任，以对上官体批判的姿态，从狭窄的宫廷天地引到广大的市井，从狭小的台阁到山川边塞，开拓了诗歌的内容，赋予了新的生命，提高了诗歌的思想意义，展现了清新刚健的诗风。
杨炯也不例外。
除了《从军行》，他的《送梓州周司功》呈现出作者在送别友人后夜望西南，担心蜀路艰险，何时才能再相见的场景，感情真挚：“御沟一相送，征马屡盘桓。
言笑方无日，离忧独未宽。
举杯聊劝酒，破涕暂为欢。
别后风清夜，思君蜀路难。”
杨炯还有一组三峡诗，状景抒情也较真实自然，托物明怀，借史抒志，含意比较深刻，亦是挣脱宫体诗束缚的佳作。
杨炯的送别诗中，没有雍容华贵、闲适自足的情趣宫体式，而是总是渗杂着自己郁郁孤寂的身影及奋向上的激情，大多写得质朴真切，颇有真情实感。
如《夜送赵纵》，全诗语言洗炼、质朴，用典贴切：“赵氏连城璧，由来天下传。
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