酷小说

第8章（第2页）

而这也就要求我们应该首先明确究竟哪些作品方才算得上是池莉的代表作。

就笔者的阅读感受而言，我觉得池莉的代表作以中篇小说为主，按时间顺序排列依次为《烦恼人生》、《你是一条河》、《预谋杀人》、《让梦穿越你的心》、《云破处》、《来来往往》、《霍乱之乱》、《小姐你早》、《致无尽岁月》、《惊世之作》、《怀念声名狼藉的日子》、《生活秀》、《看麦娘》等。

而短篇小说的代表作则包括《冷也好热也好活着就好》、《两个人》、《汉口永远的浪漫》（以上三篇均收入了由人民文学出版社出版的池莉小说自选集，可见池莉自己是认可这三个短篇并以之为个人代表作的）以及《梅岭一号》、《一夜盛开如玫瑰》等（需要特别说明的是，虽然池莉也创作过诸如《口红》、《江河水》、《水与火的缠绵》等几部长篇小说，但在我看来，这几部长篇所达到的思想艺术水平实在平平，很难被看作池莉的代表作）。

虽然在论述的过程中也可能对池莉其他的作品偶有涉及，但主要对上述作品进行解析却是毫无疑问的。

二　池莉的写作趣味

毫无疑问，池莉是有着过于强烈的读者意识的作家。

这一点，在她为自己的许多部作品集所写的前言或后记中即可明显见出。

比如在《池莉文集》第六卷《致无尽岁月》的《后记》中，池莉说：“接下来的是我要深深地感谢我的读者，这么多年来，你们成了我最亲密的隐性朋友。

我生活的意义在你们之中，我希望我的小说也能够为你们的生活增添一点意义。”

在《池莉文集》第七卷《惊世之作》的《前言》中，池莉则说：“我知道对于我的小说的评价，全靠我的读者定夺。

现在我无法知道读者是否喜欢，所以，在这本新的小说集面世之前，我无法高兴。”

“有许多读者认为现在有很多小说不好看，我以为问题就在于，我们的作者没有从根本上弄懂我们的生活，没有弄懂生活的常识、细节、原由和从骨头缝里发生的起承转合。

我希望我自己能够逐步地弄懂。

因为我早就说过，我写小说的目的，一是为了自己，二是为了读者，不再为其他任何的东西了。

我要为我自己的读者，作一个明白人，把生活弄懂，然后把小说写得更好看。”

而《池莉小说精选》的前言干脆就叫《给读者的话》：“我曾经说过感谢你们——我的读者。

现在我首先要说的还是感谢你们。

我对你们的感谢，不是那种礼节性的感谢，而是发自我内心的一种感动之情。

这是因为，我一直认为，一个作家写作的意义根本是由她的读者来体现和完成的。

并且还可以这么说，一个作家，如果没有读者的阅读，他的作品将是残缺不全的。

我可以关在自己的书房，埋头写作，日夜思考，但是我的作品如果不能够激活你们的生命感觉，诱导你们的深入思考，伴随你们的个人生活，那么我还有什么写作乐趣可言呢？相信你们通过对我作品的阅读，也会对我有所了解。

我是一个偏好安静，厌恶热闹，固执己见的作家。

就像我说过的那样，我绝对不为青史留名而写作，不为教导别人而写作，不为任何文学奖而写作。

我纯粹为自己的灵魂和自己的读者而写作。

我要把自己感觉和发现的世界提炼出来，展现给你们，我希望你们由此获得感悟、见识和震撼，从而使你们自己产生更新、更美、更强有力的思想。

所以说你们的存在就是我生命意义的存在，我感谢你们就如同感谢我的命运。”

之所以大段地抄录池莉的上述言论，乃是为了更充分有力地说明读者在池莉的写作心理中所占据的地位该有多么重要。

客观公允地说，对于文学创作而言，读者的存在是很重要的一个维度。

正如我们无法设想没有读者存在的文学世界一样，我们也同样无法设想没有任何一点读者意识的作家的存在情形。

很显然，对于置身于创作过程中的作家而言，必要的读者意识的存在是理所当然的事情。

然而，从池莉的一系列创作谈中，我们却发现池莉对于读者的强调已经达到了某种极端的程度，达到了某种不适当的偏激程度。

就笔者的文学阅读而言，当今时代的中国作家中还没有谁能够像池莉这样特别看重读者的存在价值以至于将读者的作用提升到了“你们（读者）的存在就是我生命意义的存在”

这样特别的高度来加以认识和阐述。

在我看来，全然无视读者存在的作家固然并不足取，但在另一方面，如池莉这般过于强调读者存在的作家的创作其实也同样是值得怀疑的。

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