他问：「你还画画吗？」
韩瑄说不画了，她收回手：「写写诗也不错。
虽然比起画画我在诗上更缺乏天赋。
」
她从来没进入艺术学校，作为韩世景的女儿，她学了商。
结婚后她请过家庭教师专门教她绘画，但她不曾系统地学习过。
她并没有惊世骇俗的天赋，不发展在绘画上的兴趣也不值得惋惜。
她的前夫很喜欢她的画，会在慈善晚会捐出然后高价拍回。
他们间有种种问题矛盾，但韩瑄心里清楚那个男人一直尝试着对她好。
只是他们的婚姻，夫妻咨询，婚姻治疗都没有见效。
在她的前夫死后，她没什么障碍，仅仅是握画笔时手抖。
DSM几告诉她她不可能在哀悼的同时抑郁，后来美国心理协会又修改了DSM的这部分内容，她可以在哀悼的同时抑郁。
在那段时间里她感觉窒息，感觉被暴露，被风干，可不知道那算不算抑郁。
她的家族有被诅咒的基因，韩扬没有跟他的母亲相处过，他无法理解为什么母亲是一个家中无法触及的禁区，而韩世景为何每次在他问及时大发雷霆，冷漠地对待他。
她的母亲在失去儿子后，被环境触发了基因的弱点，在韩瑄的印象里，她后来的精神状态已经很不好了。
偏执，惊惧，幻觉。
多年后她知道她很有可能是精神分裂，但是国内的心理学研究一直落后，在当年她并没有机会得到全面且适宜的诊断与治疗。
韩瑄被自己的问题逼得筋疲力尽，她害怕看到韩扬也是如此。
好在经过那些年后重聚，他们都还好。
而韩世景也老了。
韩瑄说今年夏天，韩世景接受她的邀请来到南加州在她的别墅里与她度假。
别墅旁有一片松林，还有一个小的高尔夫球场。
韩世景时常带着球包，在早晨走十余分钟去打几个洞的球。
有一次他回来时，捡了两个大而漂亮的松果塔。
她从未见到那么棱角分明的大松果，每个都大过她握起的拳头。
当时韩世景指着一个说：给你。
那是韩瑄近四十年来第一次，从她的父亲手里接过他亲手为她准备的礼物。
她的父亲老了，伤人的刺和冷酷的坚冰都被磨去。
韩世景很快离开，但韩瑄站在原地，像被缩小许多寸变回二十余年前那个肩膀窄窄满腹委屈的小姑娘，既愤怒，又想笑，又想放声哭泣。
尽管韩世景没说，但她知道，他捡那另一个松果塔时，想到了韩扬。
她说：「我认为我应该告诉你。
然后你自己决定。
」
这大概是他们此生此世，能从韩世景处得到的最接近于安抚的示意。
韩瑄和韩扬在一棵巨树下沉默以对。
他们何其相似，同样的高挑，同样的身姿，同样的与周围格格不入，像一条枝干上的两片树叶。
他们同时仰头看那棵树的枝干，阳光穿透其间，好像金色的光在祖母绿里变幻。
那种绿色是生命的颜色，能够穿越冰雪，穿越荒原，生长在所有人类无法生存的极限环境里。
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