苏以荟她所制的漆器精妙绝伦,而近日,她正全心投入于一件金漆聚宝盆的创作之中,那过程之复杂艰辛,宛如一场漫长的修行,且困难重重。
制胎之初,苏以荟便踏上了寻觅良材的征途。
她身姿矫健地穿梭于深山老林,眼神坚定而执着,“幽林觅佳木,朝暮不知倦。”
只为寻得那纹理匀直、质地紧实且无瑕疵的木材。
然而,山林中虽木材众多,符合要求者却寥寥无几。
或纹理错乱,或质地疏松,更有甚者内部蛀虫横行。
苏以荟眉头紧皱,在其间苦苦寻觅,耗费了大量的时日与精力,双脚磨出了血泡,衣衫被荆棘划破,却始终未曾放弃。
待寻得合适木材后,锯、刨、凿、削等工序接踵而至。
锯木时,木屑纷飞,她紧紧握住锯柄,手臂上的肌肉微微隆起,每一下拉锯都带着决然,似冬日初雪;刨面光滑,如镜湖之冰。
可这过程并非一帆风顺,木材的硬度出预期,锯条时常崩坏,她无奈地叹息一声,随即又迅更换锯条,继续劳作,刨刀也需频繁磨砺,每一刀、每一锯都需全神贯注,稍有差池,木胎便失之毫厘谬以千里。
耗时数旬,木胎方成,此时的木胎犹如一位内敛含蓄的佳人,正等待着精心妆扮,苏以荟疲惫的脸上露出一丝欣慰的笑容。
涂灰环节,苏以荟宛如严谨的药师调配灵药一般,将生漆、石膏、瓦灰依祖传秘方精准混合。
但材料的获取与处理便是一大难题,生漆的采集需攀爬高大漆树,且产量有限,石膏与瓦灰的纯度亦难以保证。
调制好的漆灰,她神情专注地以刮板轻敷于木胎,粗灰打底,似为其披上一层粗粝铠甲,“灰覆若垒土,初成坚且朴。”
待粗灰干后,她手持磨具,仔细地修磨毛刺,眼神中透着一丝不苟,再上细灰,此步仿若精雕细琢的前奏,需反复涂抹、晾干、打磨,循环往复。
然而,天气的变化莫测却成了最大的阻碍,阴雨连绵时,漆灰难以晾干,她焦急地在工坊内踱步,望着天空,满心无奈;干燥炎热时,又易出现干裂,她额头上沁出细密的汗珠,小心翼翼地用湿布轻拭漆面,苏以荟只能日夜守在工坊,根据天气不断调整工艺。
传说古代名匠在涂灰时,曾因气候不佳,连续数月才完成这一工序,苏以荟亦深知其中艰辛,每一次涂抹都似画家在画布上的一次运笔,每一次打磨都像乐师在琴弦上的一次调试,直至木胎表面平整光滑,宛如平静湖面,无一丝涟漪,为后续的华丽蜕变奠定根基。
髹漆之艺,更是考验耐心与技艺的极致挑战。
苏以荟采集来的生漆,需经滤杂、晒制、搅拌等数道工序,方能化为可用之漆。
可生漆的特性难以掌控,其对温度、湿度极为敏感,稍有不慎便会变质。
她神情凝重地以特制刷子蘸取生漆,均匀地刷涂于灰坯之上,随后放入荫房阴干。
那荫房内静谧无声,唯有时间在漆面上缓缓流淌。
据记载,往昔宫廷漆器制作,髹漆工序需严格把控环境,有能工巧匠为求一完美漆面,在荫房守候数载。
苏以荟亦不敢有丝毫懈怠,时常进入荫房查看漆面状况,轻轻触摸,感受漆层的变化,待实干后,用细号水砂纸砂磨,如此反复多次,“漆光映日月,润色浸年华。”
聚宝盆表面逐渐呈现出温润如玉、光滑细腻的质感,散着迷人的光泽,仿佛一件沉睡千年的珍宝重见天日,其幽光内敛,却又难掩奢华之气,苏以荟疲惫的眼中闪过一丝喜悦。
装饰环节,更是巧夺天工。
描金似在漆面上绘制锦绣华章。
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