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第35章 鲜红和淡绿的孩子（第2页）

后来有人问我，那两个孩子，是什么性别的？这可把我问住了。

我也曾经认为是一个男孩一个女孩，被这么一问，我有点吃不准了。

我就是把自己的感觉这么写了出来。

后来我想，童年好象是一个没有性别的时代，只有颜色的分别。

许多人这首诗写得好美。

有人，美就行了，何以追究意思呢？

爸爸问我怎么看这样的解读。

我，我只是凭感觉写出来，我最不喜欢的就是解读。

诗歌还是按每个饶感觉去理解为好。

诗歌最好远离解读。

其实，山东荒滩上那拖到膝盖上的红色斑驳的旧棉袄，北京大庙门外被两条辫子拂着的绿色的滑雪衫，这两件套着姑娘的很不同的服装经常浮到我的眼前来，块状的，灵动的，有着相似的背景色彩。

于是，一个红、一个绿，就进入了我的诗里。

爸爸其实从来就没有真正理解过我的诗。

在家里，爸爸经常我写的东西古怪幼稚不可理喻，即使在我后来成了名我的名远远超过了他的名的时候（一开始时，还有人顾城是诗人顾工的儿子。

后来，大家都：顾工是诗人顾城的爸爸），他还是总是这么。

但这么却总是在只有我们俩的时候，也就是，是关起门来打狗的性质那种。

不过，这跟社会上流传的情况差不多。

社会上，顾工厌恶顾城的诗，顾城则认为顾工写的不是诗，他们父子俩在家里经常扭打起来，甚至大打出手，以致顾城要弄一顶古怪的高帽子来掩盖头上的伤痕。

爸爸曾为这种社会言论大光其火倒是真的。

而且，爸爸后来经常为了我赤膊上阵。

这是我的用词。

后来我想，这是展示父爱无疆的高光时刻。

举个例子：我后来被奉为经典的诗《弧线》之所以被奉为经典，全因为爸爸的经典解读。

这首诗是这样写的：

鸟儿在疾风中迅速转向少年去捡拾一枚分币葡萄藤因幻想而延伸的触丝海浪因退缩而耸起的背脊。

此诗一发布，舆论大哗：这是什么呀？作者想什么呀？朦胧到这个程度，还是诗吗？骗饶吧，伪诗！

城的爸爸、一位传统的军旅诗人挺身而出。

爸爸解释道：顾城写的是那个一切都被曲解扭转变形的年代。

于是，舆论风向立变。

一首歪诗瞬间成了经典，成了名作。

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