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亨德尔的复活 • 四（第2页）

另一位补充道。

他们还说，不过当然啰，这种慷慨的捐献仅仅限于第一场演出的收入，其余几场演出的收入仍归音乐大师所有。

但亨德尔回避正面回答，他低声说道：“不，演出这部作品我不要任何钱。

我自己永远不收一分钱，我也就不会欠别人什么。

这部作品应该永远属于病人和身陷囹圄的人，因为我自己曾是一个病人，是依靠这部作品治愈的；我也曾身陷囹圄，这部作品解救了我。”

亨德尔每年指挥演出一次《弥赛亚》，为孤儿院募捐，甚至在双目失明以后仍坚持此项善举，为了能募得更多的款项，他禁止在他生前出版《弥赛亚》。

两位男子抬起眼睛望着亨德尔，显得有点迷惑不解。

他们不太明白这番话的意思。

但稍后他们就再三表示感谢，一边鞠着躬退出房间，去把这喜讯告诉全都柏林城的人。

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1742年4月7日，最后一次排演的日期终于到了。

只允许两个主教堂的合唱团团员的少数亲属参加彩排，而且为了节约起见，坐落在菲施安布尔大街上的音乐堂的大厅里，只有微弱的照明。

人们三三两两地坐在空荡荡的长椅上，准备聆听伦敦来的那位音乐大师的新作。

宽敞的大厅显得阴暗、寒冷、空气潮湿。

但，一件奇怪的事发生了：当宛若急流奔腾的多声部合唱刚一开始，坐在长椅上七零八落的人就不由自主地聚拢在一起，渐渐地形成黑压压的一片悉心倾听和惊异赞叹的人群。

因为他们每一个人都从未听到过如此雄浑有力的音乐，他们仿佛觉得，如果单独一个人听，简直无法承受这千钧之势；如此强力的音乐将会把他冲走，拽跑。

他们愈来愈紧地挤在一起，好像要用一颗心听，恰似一群聚集在教堂里的虔诚教徒，要从这气势磅礴的混声合唱中获取信心，那交织着各种声音的合唱不时变换着形式。

在这粗犷、猛烈的强大力量面前，每一个人都感觉到自己的单薄，然而他们却愿意被这种力量攫住，带走。

一阵阵欢乐的感情向他们所有的人袭来，好像传遍一个人的全身似的。

当第一次雷鸣般地响起“哈利路亚”

的歌声时，有一个人情不自禁地站了起来，所有的听众也都一下子跟着他站起身来，他们觉得自己被如此强大的力量所攫住，再也不能紧挨着地面坐着。

他们站起来，以便能随着这“哈利路亚”

的合唱声靠上帝更进一步，同时向上帝表示自己仆人般的敬畏。

这以后，他们步出音乐堂，奔走相告：一部世间空前的声乐艺术作品业已创作成功。

于是全城的人兴高采烈，为能听到这伟大的杰作而激动。

六天以后，4月13日晚上，音乐厅门前麇集着人群。

女士们没有穿钟式裙就来了，贵族绅士们都没有佩剑，为的是能在大厅里给听众腾出更多的空间。

700人——这是从未达到过的数字——济济一堂，演出前交头接耳地谈论着这部作品所获得的赞誉，但当音乐开始时，却连出气的声音都听不见了，人们越来越肃穆地侧耳倾听。

接着，多声部合唱进发出排山倒海的气势，所有的心都开始震颤。

亨德尔站在管风琴旁，他要监督并亲自参加自己作品的演出。

而现在，这部作品已经脱离了他，他也完全沉醉在自己的这部作品之中，觉得它好不陌生，好像他从未听到过、从未创作过、从未演奏过似的。

他的心在自己的音乐巨流中再次激荡起来。

当最后开始唱“阿门”

时，他自己的嘴巴也不知不觉地张开了，和合唱队一起唱着。

他唱着，好像他一辈子从未唱过似的。

然而，当后来其他人的赞美欢呼声还像怒涛汹涌经久不息地在大厅里回荡时，他却悄悄地溜到了一边，为的是要避免向那些要向他致谢的人们表示答谢，因为他要答谢的是天意，是天意赐予他这部作品。

钟式裙，16至18世纪时用鲸骨圈或藤匾撑起来的女裙。

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