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第69章 罗浮宫博物馆（第2页）

马修只好作罢。

三人出前往罗浮宫。

抵达时，罗浮宫的入口广场已经排起了蜿蜒的长队。

马修去停车，父女俩站在广场边等他，司恒边跟司南介绍：“罗浮宫，这座由三大馆组成的宏伟建筑，德农馆沿着塞纳河悠然展开，宛如一幅流动的画卷；苏利馆则位于正中，庄重而典雅；卡利庭院则静静地躺在其后，为游客们提供了一片宁静的休憩之地。

而德农馆的对面，便是曾经归属财政部的黎塞留馆，它见证了法国历史的沧桑与变迁。”

“对于这座世界顶级的现代博物馆来说，收藏空间总是显得如此捉襟见肘。”

司恒感叹道，“即使当时法国总统密特朗将北楼财政部的老顽固们赶走，为罗浮宫腾出了一片新的天地，但收藏、修复、研究所需的空间仍然远远不够。

于是，他启动了‘大罗浮计划’，并毅然决然地采用了华人建筑大师贝聿铭的金字塔设计方案。”

“然而，这个方案一经提出，便引了无数法国群众的批评和抗议。”

司恒继续说道，“他们认为，金字塔是埃及的坟墓，是死亡的代名词，将其放在巴黎市中心是对法国文化的亵渎。

还有人认为，现代化的钢铁与玻璃与古典的卢浮宫格格不入，是对法国历史和文化的侮辱。

甚至有人讽刺说，密特朗是想当法老，才如此热衷于金字塔的设计。”

“但密特朗却坚定地选择了贝聿铭的方案。”

司恒的声音中充满了敬意，“玻璃金字塔开放之后，很快便收获了全世界的无数赞誉。

它仿佛是一座来自永恒时光中的冰山，默不作声地漂浮于厚重的古典建筑之间，用上方那尖尖的1o，暗示着下方9o的伟大。

它不仅将古典与现代完美地链接在一起，展现出无尽的美感，更是巧妙地解决了罗浮宫入口的采光、分流等诸多实用性问题。

这样的设计，堪称经典中的经典。”

“你看那两个对立的金字塔，”

司恒指着前方说道，“一个向上作为入口，引领着游客们走进这座艺术的殿堂；一个向下作为采光，为古老的建筑注入了新的生命。

它们仿佛一边是大地之手伸向了天空，一边是天空之手潜入了大地，展现出一种神秘而和谐的美感。”

司南静静地听着爸爸的讲述，心中涌起一股莫名的感动。

她似乎明白了一些什么——爸爸其实是在用自己的方式告诉她，要勇敢地面对别人的嘲笑和质疑，坚定自己的内心追求。

不要对过往的伤痛耿耿于怀，而是要勇敢地向前看，去创造属于自己的美好未来。

这次司恒的话，无疑对司南往后的城市公共雕塑作品的创作产生极大的影响。

纵观历史，尊重自然与历史，但又不拘泥于公众的传统思维，往前看的同时，还要往后看。

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在入口处，马修出示美第奇家族族徽信物，他们无须排队，直接可入内。

沿着环形的楼梯向下到达拿破仑厅，在阳光饱满的巨大空间中，它的四个直角正对着各个方位的通道口，地面上的三个小金字塔成为通往三个不同美术馆的“光明的指引”

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