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给喜欢孜然鸭架的李尘风（第2页）

我喜欢穿花花或相夷的衣服在闹市或者植物园这样的地方散步，可以想象是花花陪着我在走，尽量会跟他说一些有趣的事。

即便是丧气的事，也会想要在他面前装得豁达一些，然后久而久之也就真的变豁达一些。

我的条件不允许养狗，我买了一个透明窗的书包，把小鱼和小花的娃娃放在里面，带他们去爬山看海，去追星。

路上也遇到很多其他这么做的人，拍到了一堆小鱼大鱼小花的合影，挺有意思的。

不知道你有没有被困在某处的特殊情况。

但如果不能出门，其实找个大一点的窗子晒太阳看书也会有虚拟的旅行体验。

我原本计划要去新疆，但未能成行，最后看了李娟的《我的阿勒泰》，非常推荐的一本书。

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有想法的时候就立即去做，能增加对生活的掌控感。

很多事先做了再说，不要消磨热情。

去盖一座能跑起来的房车，在只有五十两的情况下当真是很浪漫的想法。

从神坛跌下来也不是买块田好好耕种，这就是去过高处的不同。

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其实盖莲花楼他也只是有想法，画画图纸，还要请人来盖。

很大的梦追不成，但可以造点小梦。

去写同人出s拍摄像，把不会的东西全都外包给别人。

翻过一面来看，这个时代真的很好，碎片化的同时也提供了低成本造梦的途径。

十年前你不可能这么容易地找到妆娘摄影摄像，甚至导演武指特效，现在一两千预算能拍自己的纸片人了。

我上学的时候自己文笔不行，想写完大纲和人设找文手定制剧情都找不到，现在可以出自己纸片人的s微电影。

还有小伙伴能自己做企划，搞喜欢动漫的单机游戏。

自由的代价是空虚，但空虚反过来却不能自然地通往自由。

大时代把人跟人的距离拉的很开，迫使我们接受快节奏和碎片化，那么不妨就顺应它去做些什么，体会时代另一面提供的便利性。

从相夷到莲花是成长，而成长是或主动或被动地适应环境，但不改变自我本真的艺术。

我的花花教叶子去看世界的另一面，也教我去看人生的另一面。

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如果本身没有特别旺盛的生命力，寻找寄托其实很有效。

我的花花对我来说是个朋友，引导者，喜欢的人，向往成为的人。

我没有把他当过纸片人，让他去符合读者的期待，去做完人，去表达某种文学意义。

他就是在我探索人生的过程里微笑地看着，这是一种很难被语言表达出来的感觉。

所以我对成毅老师真的有一辈子滤镜，他创造了一个好温柔的神像。

去喜欢一个人然后拼命靠近，希望有一天从别人口中听到“你有他的气质”

，也算梦的一种。

写文也是在给自己创造一种虚拟的生活体验，去暂时脱现实，或者给现实添一道滤镜。

我出门旅游，遇到新东西总会想写花花和叶子带小莲子走遍大熙，体验很多风情，在小朋友眼里现别样的世界。

我觉得你也可以试一试，我看你的评论是个对文字很敏感的人。

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