魏琳现在的感觉很不好,因为这首《波莱罗舞曲》已经像是脱缰的野马一样飞奔而去,关键是这匹野马的缰绳还不在她的手里。
而且看着作为首席的张兆雷一副高兴、欣赏、舒畅的表情,魏琳感觉自己的心脏病要犯了。
这支交响乐队只有这两个年轻人是可以有未来的,不靠谱的那个先不说,看上去靠谱的这个今天就这么表演,真去了北京除了给她丢脸也干不了别的事情。
‘但是真好听啊……’看着其他乐队成员苦个脸按照她的指挥配合着白玉林的节奏,看着张兆雷难得的开怀,魏琳也只有妥协。
毕竟她不能让整个表演停下来。
接下来是第三个阶段,混合音色了。
这首《波莱罗舞曲》的渐强,是逐渐的表现,小提琴的音色通常在这种不断渐强的体现中,会逐渐的失去主题旋律音色的特点,而鉴于小提琴不具备管乐器那样浑厚的音色,所以只能不断地提调,让声音变得很尖锐。
这不是白玉林想象中的协奏曲,让整个乐队来配合突出小提琴的一个主题,他认为这样失去了协奏曲本身的含义,没有协同的感觉。
如果是个人的独奏会,也许白玉林会这么干,交响乐队演出协奏曲,他接受不能。
这也是之前排练时总是失败的一个重要原因。
张兆雷倒是很想让白玉林进行这样的表演,极度突出个人的表演,他认为无论是什么样的演出,只要乐队接受,表演的好听,那就可以了。
无论白玉林原本的计划如何,现在的第三阶段,就像是张兆雷喜欢的那样,朝着极度突出个人的方向狂奔而去。
白玉林沉浸在乐曲中,他喜欢《波莱罗舞曲》,他一直觉得这首曲子和他有着某种关联。
固定的旋律、和声、速度、节奏,在c大调上两个主题不断地重复,就好像是一个固定的问答格式在不断地重复,一问一答,反复的问着公开的答案,反复回答着早已经解答了的问题。
这个时候,在某一个白玉林无法明确说出的节点音符上,他突然‘听’到了乐队的声音。
那是对他‘问题’的‘回答’。
白玉林抬起头,看到的是魏琳的脸,那张脸上除了汗水,还有一双十分严厉的眼睛,白玉林在其中看到了期望、失望、责备……很复杂的情绪,但他就是看得懂。
一瞬间,白玉林知道自己之前过于沉溺于感性的表达,而忽略了理性的控制,他现在没有和乐队脱节,是大家给予的支持,现在这第三阶段已经完全无法挽回,只能在表达自我的道路上一去不复返了。
幸好,还有第四阶段。
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