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第21章 谁的问题（第3页）

其实一般而言，交响乐、协奏曲、奏鸣曲这些都没有什么自由度，曲作家会对自己的作品有着非同一般的要求，他们对自己的乐曲是有一个幻想的，这个幻想的印象不容其他人打破。

白玉林对这首曲子演绎失败的地方，就在于他没有领会到作曲家的意图，反而是用自己的想法凌驾上去。

古典音乐是充满魅力的，即使是同样的一个曲谱，不同的人来演绎，也会出来不同的声音，这是曲谱和个人魅力的交织。

演奏者在演奏那些乐曲的时候，可以说是跨越了时空，和那些曲作者进行灵魂上的交流。

很显然，维奥蒂在这首曲子上和拉威尔对待《波莱罗舞曲》一样，完全不和演绎者进行交流。

嗯……

“也就是说，在演绎《春天》的时候拒绝和贝多芬进行交流，而在演绎《第二十二号小提琴协奏曲》的时候，却强行和维奥蒂进行交流。”

白玉林苦笑道：“这太难了，上学的时候完全没有学过这种东西啊……”

“你上学的时候应该是不会学这个的吧？”

开门进来的，是咋人事处的一个姐姐，叫林沁，白玉林一般叫她……

“木木姐？”

白玉林是很惊讶的，因为一般而言人事处的人是不会来四楼、五楼的，有的时候会去七楼看表演的，这个时候已经下班了，林沁过来找他干什么？

“怎么？我不能来？”

林沁站在门口，倚在门框上，扶了扶眼镜，说道：“你刚才说的那种东西，一般都是唬人的，除了那些绝顶天才之外，唔……我说的就是陈绮云那种。

大部分人的极限，也就是在交响乐团的一个乐器组里，连个首席都当不上。”

白玉林想了一下，倒也没什么毛病。

刚才白玉林所想的东西已经脱离了技术层面，而是到了如何表达乐曲的层面上。

就以白玉林目前在国家大剧院管弦乐团的情况而言，他的技术已经够用了，在参加演出的时候不出错，也就可以了，那也只需要将乐谱练熟，而不需要对乐谱进行解读。

解读乐谱在交响夜里是指挥的工作。

尤其是小提琴，这是交响乐团里数量最多的一个乐器，演奏时每个人的声音都是一致而不同的，那种群感根本听不出来每个人演奏的都是什么样。

“谢谢木木姐。”

白玉林知道，不管林沁来是做什么的，都已经解决了一个问题，那就是他现在不正常的心态。

白玉林不知道什么时候，都快忘记了自己是来自一个小城镇的交响乐队的失败者，是一个在哈尔滨四处碰壁找不到工作的loser。

现在他能在乐团里站稳脚步才是最重要的，一年以后……

难道说会有人放弃留在北京的机会吗？放弃站在更高舞台的机会？

白玉林不想放弃。

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