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第20章 抚子（第5页）

她独自坐着的样子总是带着点忧郁，她有过炽热的恋爱，和恋人在一起时笑得无比幸福。

她跟颂姬像是朋友一样聊天、吃饭、散步。

但其实，抚子只是颂姬因为生病而产生的幻想。

她是颂姬幻想中年轻的“自己”

，是颂姬的回忆与遗憾。

这样一个时而忧郁时而活泼的年轻的女性角色，是颂姬仰望母亲、审视自己多年的遗憾。

她是颂姬的影子，也是颂姬母亲的影子。

颂姬的母亲曾经是一位留学海外的女性，她自由且浪漫，有着颇为明艳的异域风情的五官，热爱文学热爱生活里的一切。

她会给年幼的颂姬读莎士比亚的《十四行诗》，也会跟她描述富士山下的樱花。

比起拥有，她错过了更多。

在异乡独自养育孩子的辛苦，从繁华转向不幸的童年。

老去时她身体多病、精神混乱，拉着女儿颂姬的手执拗而悲伤。

“其实最大的希望是，抚子身上不仅要有颂姬的影子，还要有她母亲的影子，她是梦境，也是幸福。”

总编剧金素和导演李在海是这样说的。

这同时也是李在海的期待，于是在看过安云熹的表演和定妆后他们毫不犹豫地确定了下来。

李在海最初想要一位有着完全的东方皮相西方骨相的亚洲演员来饰演抚子。

在剧本的设定里，颂姬的母亲有着复杂的身世，这是她和当做亲生女儿的颂姬步履艰难又在海外相依为命的缘由。

不过后来，李在海改变了主意，在见到安云熹的表演之后。

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