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第二十九章 鹤冈高校的龙樱（第3页）

所以，完全能看的出来。

高野和明的这部小说，是支持废死的。

圭吾先生在看了之后，就停不下来了。

若不是东野强需要睡觉，这个鬼恐怕会一直唠叨个没完。

显然，圭吾先生感受到了危机，“没想到，现在的小说家竟然能如此的花心思，写出这样奇妙的剧情。”

东野强的反应则是比较的奇怪，他并没有斥责圭吾先生的唠叨，可也没有说什么丧气的话，似乎一直在想着什么。

圭吾先生也没有太过分，他并非一直在讲，“saikyo，说说你的看法吧，拜托了。”

一人一鬼，此时在和泉二路上走着，颇为有趣。

东野强好似想到了什么，微笑道：“圭吾先生，你没注意到这部小说的文笔吗？”

“文笔？”

圭吾先生听后，回忆了一下，“似乎，文笔比较的干，几乎没有什么废话，景物描写，人物外貌描写，都只能说是一般……等一下，saikyo，你的意思是，这个家伙会因为文笔问题，而败给我们？那太好了，啊哈哈……”

这个鬼变脸也太快了。

要说到问题，东野强的这部《放学后》，自然是受到圭吾先生指导的。

东野圭吾的小说，有一些个自己的特点。

比如，就连RB的评论界，也总是说他的小说，不太像推理小说。

甚至，圭吾先生本来就写了许多不是推理小说的小说。

他的文字有一种平淡的味道，更加的偏向纯文学。

（）;（）　　东野强受到了圭吾先生的指导，自然也带着这种风格。

而这位高野和明，文字相对激荡，给读者一种比较强的压迫感。

其实，这才是正经的推理小说。

毕竟案件，杀人，各种手法，这都会给读者带来强大压力的。

那么，东野强是想要说这个吗？

却听他慢悠悠的说道：“圭吾先生难道没有看出来更加特别的东西吗？”

“什么？”

圭吾先生很是好奇。

“镜头转换。”

好奇怪，东野强竟然说了这么一句跟小说似乎没有关系的话。

可圭吾先生马上就明白了，“对，就是这么回事！”

《十三级阶梯》这部小说文笔特点就在于此，节奏变化快，而这个变化，是通过不断的切换‘镜头’来实现的。

同一章节里，会有好几个场景出现，有好几个人，情节是并线发展的。

就好像是在看影视剧，不断的进行镜头切换。

最后，这些个镜头汇聚到了一起，真相出来了。

“那这就是对手的弱点了吧，哈哈……”

圭吾先生有一股誓夺乱步赏的气势。

东野强却说道：“这分明是优点。”

对呀，能把小说写成影视剧，让读者如同看戏一般。

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